必威手机版官方网站-必威手机随行

  • 微博
  • 微信微信二维码

广东省人民政府必威手机随行  >  要闻动态  >  广东要闻

优质影片线上线下都会买账,文艺片上线有观众

来源: 南方日报网络版     时间: 2021-02-25 04:33:37
【字体:

哪里有收盾卡一手老板【+V:kar058】高价收一手带队卡盾四件套▌靠谱的来▌诚信合作▌非诚勿扰▌首届“好汉杯”八达岭长城文创大赛正式启动


  优质影片线上线下都会买账,文艺片上线有观众

  1

  2020年院转网成为一个行业热词,这仅仅只会是疫情期间的特殊操作吗?这样会对传统影片行业造成冲击吗?

  ●导演谢飞

  线上线下不应有好坏之分,组建更科学的共同影片市场

  大家习惯用一些词去界定事物,影片是影片院放的,电视是电视上放的,网大是网络上播的,但其实它们都是影视叙事作品,只不过有长有短、放映的方法不相同。院线影片、网络影片都是在两三个小时内讲述剧情的形式,以视听为主讲故事,手段没有本质区别,只不过销售方式、展现平台不一样。从2014年开始,网络平台变得越来越成熟,优爱腾等也越来越壮大,明显能感受到网络影片的质量开始好转。很多人认为影片不上院线会影响视听效果,我觉得这只是传统观念,有时手机或是家里的播放载体也可以更新得很清晰,所以我认为影片院和剧院一样是逐渐走“下坡路”的。网络平台播放日益壮大是不可避免的趋势,院线与网络没有好坏之分,只是销售方式不同,不管是否受疫情影响,大家都该提升对影视作品多元化、多层次的发行,让每一部影片找到适合的播放渠道和传播介质,支撑院线、网络互相交流,组建更科学的共同影片市场。

  ●制片人梁静

  不想接受院转网趋势,最终还是要靠内容品质

  我相信几乎所有影片人都不愿把影片院的影片放到网络上,因为视听感受、情感交流都是完全不一样的,哪怕是剧情片,在影片院专注地看大银幕和你在家里随时都能被周遭干扰,那是完全不一样的状态。经过一年的院转网,很多人都说未来很多影片直接就在网上放了,我个人十分不愿意接受这个未来趋势,但没办法,不管你拍的是院线影片还是网络影片,两者都需要有内容有品质。以往大家用几百万元拍的网络大影片,只是叫成“网大”而已,我认为它也是影片。有些院线影片也只有几百万成本,为什么它就叫影片不叫网大,它只是没在网络上播而已。网络的诞生和发展导致了大家进行所谓的细分,但在我看来这种细分是无效的,真正重要的还是内容。有可能未来影片院还是存在,但只会放大体量的视觉视听影片,这虽然是让人很心疼的一件事,但它很有可能这么发展。

  2

  人们以往把院线影片比作“阳春白雪”,网络影片相对就有些“下里巴人”,院线影片上线后,观感上会有所不同,也许不会像在院线一样受“重视”,你们会觉得遗憾吗?

  ●导演高群书

  不排斥网络播映,好作品都会买账

  ●导演薛晓路

  对影片生态有良性影响,就会拥抱互联网

  所谓网络影片与影片市场的关系,除了大家力所能及可控的内容层面,最终的分账方式也是对这些不同介质播出产生影响的原因。影片的好处在于影片上映以后,它对应的是一个个买票的人,它的魅力在于把认识的、不认识的人都打动。这是一个机会,可能会带来井喷式的回报。但如果是在网络上播放,它可能就会影响到创编辑对平台的选择,也会影响平台是否能给制作企业、制编辑继续拍摄、融资、繁衍生息循环的机会。现在不少平台更多在考虑制作方的利润,院转网可以对影片数量以及制作质量有些良性的影响,大家都会拥抱互联网,但大家并不希翼在现有阶段,往只考虑回报的模式上去做,大家还是更希翼它更接近于影片本体。

  3

  院线影片与网络影片的界限需不需要严格划分?拍摄作品前会考虑未来是院线还是线上播放吗?

  ●制片人梁静

  做每部戏前应该知道观众是谁

  大家现在做每部戏都会有提前计划,提前做好调研和数据评估,这是未来必须要做的事。每一个影视行业的人都应该清晰知道,自己针对的观众人群是谁。

  ●导演谢飞

  有好机会就应该行动

  这是界限问题,我认为不太会分得太清楚。前一段时间,我也主张年轻导演赶快去接拍一些网剧,最开始他们死活看不上,总想着拍院线影片,结果三年后影片连个影子都没有。同时也有不少接网剧、网大的人接连拍了好多剧,赚钱多,作品也多,就说明不应该太去在乎呈现形式,而是应该聚焦做出来的作品,就像写小说的作家,只要有写作能力,题材值得长篇就应该长篇,如果你非把它压成两小时,那就不成立,很容易一塌糊涂。不管是院线影片或是网络影片,只要有机会、是个好作品就应该行动,不要去划分再决定该怎么做。

  4

  你们的作品会接受院转网的邀请吗?

  ●制片人方励

  陪院线一块熬,熬到观众们来

  大家在上游,但在影片这个产业里受伤害最大的是下游,因为所有的影城会花租金,他们的装修、折旧比大家压力大得多。大家不能说不跟网络合作,过去大家的影片也都会卖网络版权,但影片首先要在大银幕跟观众见面,这是对所有的主创的心血、更重要的是对观众的敬重。大家制作的影片《阳光劫匪》是为大银幕做的,是为观众做的,所以大家等待观众,陪院线一块熬,熬到观众们来。

  《阳光劫匪》是将近两个亿的成本,凝结了大家的创意和心血,我这一辈子只有一次机会拍这样的影片,因为我用了五只真老虎,而且所有老虎的表演是全球没有人见过的。你看这样的影片还是得去影院,大家期待观众。我就鼓励大家,院线都能扛,大家再不能扛说不过去了。当然,影片上画以后,网络当然肯定是要上的,但首先是大银幕。

  ●导演唐季礼

  视效动作片上线十分不合适

  从导演的角度看来,影片的制作更加注重内容和画面所传达出来的效果,以及一些震撼的感受。若为了迎合市。捌コ赏缧问讲シ诺幕,观影体验大打折扣,而且在拍摄中投资的成本损失也难以保证。例如《急先锋》采用了IMAX、中国巨幕、3D、4D等多版本拍摄,以投放在大银幕上为导向的动作片若将它改成网络形式播放,是十分不合适的。

  ●导演梁鸣

  特希翼线上有艺术影片播出平台

  《日光之下》上映前大家也有考虑过“转网”的建议,最终决定去院线还是希翼更多的观众能够看到。它是为了大银幕去准备的,因为观众在大银幕前会更专注,方方面面的细腻度会让他们更进入这个故事。自己在家里看,可能一玩手机、一晃神故事线就断了。现在艺术片真的很难,比如院线排片会在一些很偏远的影院,抑或是早上9点或是晚上11点的“冷场次”。现有的放映平台还是没有给艺术影片一个单独空间,例如大家可以在平台上付费观看,这类小众影片是有观众的,我特别希翼有一个专门播出平台或是应用程序,供大家付费观看,专门解决这部分影片的观影需求。

  5

  很多传统影片人已经开始投入到网络作品制作中,他们的优势和劣势都是什么?

  ●制片人张阿牧

  影片人拍“网大”不大会省钱

  网络影片从开始的几十万一部,到现在几千万一部,这个过程其实就是越来越多的专业影片人参与,并提高了网络影片的制作水准和审美的过程,网络影片有自己的叙事节奏,比如前6分钟,小高潮不断,情节之间的衔接更紧密,这个是剧本要求,但对其他的主创要求来说,摄影、美术、动作不会有太大区别。传统影片人优势肯定是经验丰富,知道如何可以做得更好,劣势可能就是和直接做网络影片出身的那些人相比,不懂得如何省钱。

  ●导演李霄峰

  劣势在于心态 重在适应环境

  可能没有什么优势,今天的互联网已经不像二十多年前刚上网的时候,那时上网的人没那么多,相对偏向于社会精英。今天不仅上网的人多,用影像创意创作的人也越来越多,年轻人也在用视觉化的思维方式看待世界。在这种情况下,我不觉得有什么优势,倒是有点劣势,劣势在于可能得放下很多东西,需要让自己的心态更适应现在的环境。

  6

  2020年有多部影片试水院转网,少数“抢镜”,而多数没有声浪,在这其中存在什么问题,有什么具体建议?

  ●导演高群书

  如何找准固定受众最重要

  我认为可以促进市场的细分。大家有些投资了一两千万元的影片为什么票房不好,不是影片不好,而是没有发行好。以后一些觉得在院线卖不动的影片,可以绑定一些固定的受众院线使劲推。我认为宣发也应该改变一下观念,体量小的片子完全可以绑定在一个中等规模的院线,院线可以做出地域性调整,这样大家都有保证的票房收益,自然也会对影片院有信心。其实大家有最厚道的观众,稍微有点特点、稍微好一点的片子观众都愿意看,影片就两个指标,一是感动,一是好看,只要把这两点做好了,观众都会买账。

  ●制片人梁静

  只要内容强劲,影片是“高端”存在

  我坚信影片是一种非常“高端”的存在。也许疫情加速了影片网络化的速度,但我坚信大家最终都会以内容取胜。这一点是我一直跟团队、包括合作的导演和编剧坚持的,大家可以看到趋势,但不要被这个“院转网”的趋势扰乱自己的内心,就像当年影片和电视冲撞的时候,也诞生了一个产物叫电视影片,他给了影片一些新渠道去创作和生长,但最终还会发现,大家还是回到了影片院里,回到了影片本身。影片网络化可能是任何事物发展的过程与必经阶段,其实去年的票房成绩可以看出,观众对影片院依旧向往、不舍弃,还有很大空间。我一直认为影片有无限的未来,只要内容足够强劲,是真的不怕任何变化的,当危机出现的时候就是转机,只要把控好最擅长的、低头做好内容,都不是问题。

  ●制片人张阿牧

  支撑文艺片上线,毕竟上映周期更长

  新的播放方式是必然的结果,现在家里的电视越来越大,视听感受也很不错;另外平台会员数量的增长和付费习惯增强撑得起更高的制作成本。未来在网络影片与院线影片之间可能还有一些专门在网络播放、但按照院线影片的方式制作的影片,比如文艺片,我个人比较支撑一些文艺片通过网络首播,一个是院线的发行成本较大,这些影片在好的排片时段、场次上比较难得到保障。在家里电视上,一边看影片一边喝点红酒同样很舒服。此外,在网络首播的周期也可以更长,如果单点付费一般至少能持续一个月,但文艺片在影片院大多数一周后就没什么排片了。

  

 

相关文章

版权所有:南方资讯网 网站标识码4400000131
主办:南方资讯网 协办:广东省经济和信息化委员会 承办:南方资讯网
建议使用1024×768分辨率 IE7.0以上版本浏览器

必威手机版官方网站|必威手机随行

XML 地图 | Sitemap 地图